专著推荐 |《不寻常的讲述：20世纪中国文学中的非常态人物叙述者研究》

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2024-09-04

叙事研究丛书丛书主编：谭君强

特别推荐:《不寻常的讲述：20世纪中国文学中的非常态人物叙述者研究》

作者：洪丽霁

洪丽霁著ISBN：978-7-5227-2192-7出版日期：2023-08页数：364字数：336.0千字丛书名：《叙事研究丛书》

出版社：中国社会科学出版社

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内容提要

本书首次提出“非常态人物叙述者”的概念，具体是指一种特殊叙述者，它主要由智力、精神、心理、道德、形态、状貌等多个方面与正常态的人存在较大差异和区别，并且已经参与到故事进程当中的一个或者多个相对具体和形象化的人物来担任。

本书主要针对20世纪中国文学中引人注目的癫狂型、痴呆型、幽灵型和比拟型这四个非常规形态的人物叙述者类型展开专门探讨和深入论析。这是在取法和借鉴国内外学术界关于叙述者、不可靠叙述（者）、叙事交流、非自然叙事等研究理论的基础上继续进行思考与探究所取得的阶段性成果，它可以为人们分析、解读乃至审视、理解富有魅力和创造性的20世纪中国文学提供一种新颖独特的思路、角度和方法。

引言节选

出现并且存在于具体的文学创作中的非常态人物叙述者，自身的情况是较为丰富和复杂的。与常规形态的人物叙述者相比，不仅显得非同一般，依据偏离所谓“常态”（正常与常规的形态、状貌）的形式以及程度上的差异，还可以进行更进一步的所谓类型方面的划分、识别和认定。我们认为，非常态人物叙述者总体上可以分为人化与非人化这两个大的类别——前者是指叙述者被赋予了“人”的外形，后者被赋予的则是与“人”差别较大的形象和外表（比如：动物、植物、非生物等）。如果从具体的数量来看，前者可谓占据着比较明显的优势，就整体而言的确比后者要多得多，后者因为并不缺少自己鲜明、突出的独特性而颇为引人注目，所以同样能够给人留下强烈、突出、深刻的感受与印象。而且，这两个类别的非常规形态的人物叙述者实际上又分别包括了一些相对具体的、各具风格及特色的不同种类的叙述者。

如果从更深层次继续进行思考和认识，不论是否以与“人”相关的外形现身，非常态人物叙述者通常都具有人格化的特点。也就是说，哪怕是以动物、植物乃至非生物的形式与状貌出现在叙事文本之中，非常规形态的人物叙述者一般会被作家赋予“人”的某种特征（即：使其具有或者表现出“人”的思想、感情和心理等），这在叙述者的言行举止方面可以有较为具体和明晰的体现，并且十分有利于营造出一个生动、活泼而又让人感到非常亲近和友好的叙述氛围。结合20世纪中国文学中的文学创作来进行具体考察，以人化的外形和方式出现的非常态人物叙述者无疑是内中数量上有着绝对优势的主体，非人化的非常态人物叙述者则相对少见一些，其中知名度比较高的一个代表与典型应该要数在当代作家莫言笔下现身的、曾经发生过多次变形而化身为多种动物的艺术形象西门闹。

西门闹是作家莫言于2005年创作的长篇小说《生死疲劳》中最为重要的人物叙述者，有人对这部作品进行过这样的描述：“六道轮回[38]的民间想象撑起恢弘的小说结构/灵魂不死的动物视角透视五十年人世悲欢。”我们注意到，西门闹作为这部篇幅较长的小说创作里的主人公——被枪毙了的西门屯村地主，曾经先后转世投生为驴、牛、猪、猴、大头儿蓝千岁等多个各不相同而又富有特色的形象，从而得以历经阴阳两界并且将几十年之间的故事与经历、岁月与沧桑颇为神奇地讲述和呈现出来。

《木箱深处的紫绸花服》是当代作家王蒙的一篇短篇小说，最初发表于《花城》1983年第2期。它已经被收入了包括与小说同名的《木箱深处的紫绸花服》[39]、《王蒙文集·短篇小说（上）》（第13卷）[40]在内的多部作品集之中。在这篇小说里，已经跟随了女主人公26个年头、做工较为精细和讲究的“一件旧而弥新的细绸女罩服”是小说文本中的叙述者之一。不难发现，“它”是一个典型的非人化的非常态人物叙述者（具体来讲，又属于其中的“非生物”类型）。凭借叙事文本中的这样一个显得十分少有和罕见的特殊形态的叙述者，“文革”结束以后才得以重新复出的作家王蒙较为巧妙地讲述和再现了江南地区一户人家在数十年时间里的生活史，并且由此反映了已从青春年华步入中年时光的化学老师丽珊内心深处所产生、涌起和显现的，实际并不简单的多重感受以及丰富体验。

当然，非常态人物叙述者的类型划分并不是所谓一劳永逸的事情。事实上，伴随当代作家创作实践的不断推进和发展，我们完全可以在相关的文艺作品里看到一些有时候不方便比较快速和肯定地进行“人化”与“非人化”定位（或者说归类）的非常态人物叙述者。比如：莫言的《生死疲劳》这部长篇小说中的西门闹形象，曾经借助轮回而得以在“人”（地主、大头儿）与“非人”（驴、牛、猪、猴等多种动物）间来回穿梭与变幻，可谓一个介于二者之间的、显现以及存在的形态异常特殊和复杂的非常态人物叙述者。

关于长篇小说《革命时期的爱情》里的核心形象王二，作家王小波曾经这样写道，“王二1993年夏天四十二岁，在一个研究所里做研究工作”[41]，“王二年轻时在北京一家豆腐厂里当过工人”[42]。王二非常擅长爬高上低、飞檐走壁，事实上为主人公所拥有的这种特殊能耐并不是要用来展示个人的独门本领与高超技艺，或者为了轻易甚至非法地去获得和占有原本并不属于他自己的物品、好处等不良企图提供一种方便。叙事文本里的这个名叫王二的人物形象之所以如此，具体的原因其实并不复杂，只是因为想要尽力地避免被豆腐厂的厂长老鲁当着众人的面抓住，进而受到令人感到十分难堪和受挫的整治以及羞辱而已。

鲁迅的《狂人日记》中的狂人，冰心的《疯人笔记》里的疯人，张天翼的《鬼土日记》中的韩士谦，老舍的《猫城记》里的猫人，莫言笔下的黑孩（《透明的红萝卜》）、赵小甲（《檀香刑》）、西门闹（《生死疲劳》），残雪的《山上的小屋》中的病人，韩少功的《爸爸爸》里的丙崽，方方的《风景》中的小八子，迟子建的《雾月牛栏》里的宝坠，阿来的《尘埃落定》中的二少爷，东西的《没有语言的生活》里的王家宽，史铁生的《我的丁一之旅》中的丁一，贾平凹笔下的张引生（《秦腔》）、狗尿苔（《古炉》）、唱师（《老生》），余华笔下的来发（《我没有自己的名字》）和杨飞（《第七天》），陈亚珍的《羊哭了，猪笑了，蚂蚁病了》里的仇胜惠，雪漠的《野狐岭》中的木鱼妹、马在波、大嘴哥等，艾伟的《南方》里的罗忆苦，孙惠芬的《后上塘书》中的徐兰，陈应松的《还魂记》里的柴燃灯，张翎的《劳燕》中的比利、伊恩、刘兆虎，刘震云的《一日三秋》里的樱桃，孙频的《东山宴》中的阿德，孟小书的《锡林格勒之光》里的“我”……这些艺术形象可以说都是20世纪中国文学中非常规形态的人物叙述者的显例。

他（她）们均属于人化类别的非常态人物叙述者，被作家赋予了一种“人”的外形，其中的不少形象和王小波的《革命时期的爱情》中的主人公王二比较近似，他（她）们虽然不乏某种生理或者心理方面的欠缺以及问题，却又常常天赋异禀，具有某种颇为特殊（甚至不无神秘、魔幻色彩）的本事和能耐。莫言的长篇小说《檀香刑》里人称“半傻子”的赵小甲，借助一根通灵虎须而得以看到了人的本相（即：每个人是由何种畜生投胎转世而来的）。于是，这部小说中的众人在人物赵小甲的眼里被还原为了牛、马、猪、狗、熊、蛇、虎、豹等动物，整个世界随之而变得异常诡异和陌生。

出现在贾平凹的乡土文学创作《秦腔》里的痴者（愚人）张引生，有的时候竟然可以化身为蜘蛛，从而得以轻易、便捷地潜入一些地方去执行作为一个“人”实在难以承担与完成的聚焦任务，进而还可以颇为流畅、自如和连贯地给大家讲述不少有关别人的比较隐秘的事情、经历以及见闻。由此可见，在人化的非常态叙述者中，相对于不具备特殊禀赋的一般化的人物形象而言，作家王小波、莫言和贾平凹笔下的王二、赵小甲、张引生等显得要更加地突出和耀眼一些，因此人们在进行有关的分析与思考的时候，事实上并不适合把这两类具体的人物形象不做任何区分地混为一谈，对二者之间所存在的差别完全视而不见。

在非常态人物叙述者的分类问题上，我们还应该作进一步的考虑、权衡与揣摩，而不能根据某种标准抑或要求展开一刀切式的简单处理，不应以能够顺利地进行与前文中的“图1-3 非常态人物叙述者的类型结构（一）”完全一致的具体类型的划分与确定作为思考和探讨的最终目的及愿望。我们认为，在进行“人化”与“非人化”的总体分类并且进一步对这两个大的类别进行更加精细化的种类区分与讨论的基础上，还很有必要就一些具体而又特殊的、不无某种复杂性与交叉性的非常态人物叙述者的类别及种类，继续开展更为耐心和细致、到位和深入的论析与把握，由此才可能得出更加贴近和真正切合文学创作实践及其发展实际的、既趋于合理又十分有效的结论。基于这样的考虑以及意图，针对本身显得较为多元多样的非常态人物叙述者及其分类问题，我们还需要继续开展相应的思考与研究，尽力进行适当而又有益的补充和完善。于是，以已经作过划分与确认的两大类别及其统属之下的多个种类作为基础，增加了“比拟型”和“超能型”这两个不无自身特色的非常态人物叙述者的具体种类。

作者简介

洪丽霁，云南大理人。楚雄师范学院语言文化学院副教授，云南大学叙事学研究中心特聘研究员，中国社会科学院文学研究所访问学者，中国中外文艺理论学会会员，中国中外文艺理论学会叙事学分会会员，主要从事中国现当代文学、比较文学和叙事学的教学与研究工作。近年来，主持并完成国家社会科学基金项目、云南省哲学社会科学规划项目、云南省教育厅科学研究基金项目各1项，获得云南省哲学社会科学学术著作出版资助项目1项，发表学术论文20余篇，参编教材3部

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