网络文学批评要在场和入场

Original 桫椤中国文艺评论 2021-11-26

网络文学批评发展滞后及对策

《中国文艺评论》2020年第1期

桫椤

//创新批评方法，开展在场批评//

随着互联网技术迭代及其引发的社会文化思潮的变化，网络文学的影响力越来越大。而在商业属性的作用下，网络文学的创作和传播表现出明显的文化工业特征，由此导致网络文学批评面对的现场复杂程度远超传统文学。网络文学批评不仅要像传统文学批评那样承担“质检员”和“鉴定师”的职责，鉴别作品的艺术水平、主题价值，更要对作品中的世界创设、故事设定、描写尺度、“金手指”运用等创作技法作出分析；在向公众阐释网络文学阅读和欣赏方法的同时，既要为作者创作提供可资借鉴的经验，也要为文化工业生产从网络文学中选择IP提供帮助。因此，网络文学批评不仅关系到网络文学作为新兴文学样式的健康发展，更关系到文化消费品生产对社会主流价值的影响，这就给文学批评和网络文学业界提出了新课题。

批评家要上网，要进入网络现场开展“在场批评”，这是从事网络文学批评活动的先决条件。只有身在网络现场，才能感受到汹涌澎湃的网络文学浪潮，观察到不断制造文化热点和“创富”神话的传奇，从而使自己的研究有现场感；只有进场，才能从实践层面上了解网络文学新颖的运作模式，分析和总结网络文学创作、阅读、传播等的规律和原理，对其中不断涌现的新现象、新潮流做出正确判断，才能精准找出网络文学中存在的问题并进行学理化分析，从而得出有公信力的研究结论。

业界应合力为“进场批评”提供条件。网络平台可以在网站主界面或网络小说主页上设置专业批评区，使专业批评文章能够便捷地被创读双方阅读；一些文艺、文化、学术类网站则应开办专门的批评栏目，鼓励批评家撰写文章，高校和学术机构在考核研究人员的专业成果时，可以将一些学术网站的原创文章认定为学术成果，以鼓励专业人员投入到网络文学研究和批评之中；鼓励网络平台和批评家在解决好版权问题后，在网络上广泛推广批评成果，提高批评意见在公众中的传播效率。还应鼓励网站平台邀请批评家以普通读者的身份对本网站作品开展批评，促使专业批评与大众批评的融合，以期形成“网生”的专业批评，创新网络文学批评的方法和文体样式。

批评家要善于面对大众说话。从事网络文学批评，既要能够通过课题项目、核心期刊、专业期刊等理论平台发表理论研究成果，在理论圈内交流，更要敢于还原批评的本来面目，放下理论架子面向大众说话，说普通读者能读懂的话。同时，倡导有情感、有温度、有立场、有态度的写作，摒弃“八股体”的冷面孔论文；鼓励批评家在微信、微博、网站、报纸等公共媒体发表短小精悍、直击要害的批评文章，只有这样才能使自己的意见真正抵达网络文学现场，并为受众接受。

△《网络文学概论》欧阳友权主编

批评家要有责任担当，敢褒敢贬，态度鲜明。在当下的文艺领域，很多批评文章变成了表扬稿，很多批评家已经变成了“表扬家”，这是个不争的事实。这其中既有社会环境和文化传统的原因，也有批评家自己的原因。相对于传统文学批评，网络文学的生态环境给批评工作增加了更大的难度，例如除了现象复杂、作品海量之外，网络文学中的“粉丝”文化现象也会导致批评意见在“粉丝”们那里引起反应，这就要求网络文学批评者有坚定的文学信念和良好的心理素养，以及应对舆论风险的能力；在批评过程中始终牢记自己的使命，敢于呈现和坚持自己的观点，不能被流俗裹胁。

批评家还要有广博的学术视野和深厚的理论功底。从文学脉络上看，网络文学脱胎于传统通俗文学，是网络时代的大众文学，这一结论基本得到了业界和学界公认——这只厘清了它的文学身份，事实上它与互联网、文化产业等有着同样紧密的关系，是不同社会文化力量交叉作用的产物。网络文学批评应当是交叉理论指导下的批评实践。这就要求批评家不仅熟悉传统文学理论和文学史，同时也要了解和掌握互联网文化知识、传播理论、媒介理论、受众理论等多种学科的知识，在多重理论视角下观察和分析网络文学，才能真正把握和切中其作为互联网时代新的大众文学形态的本质特征，从而得出创新性结论。

总之，开展网络文学批评，远不似评论一部传统小说那样容易——后者并不简单，只是在久远的历史传统和丰厚的理论基础上，已经探索和积累了足够多的视角、方法等经验范式，形成了可供实践运用的批评技巧，熟练掌握和使用这些技巧和方法足以给批评家带来自信。而进行网络文学批评，则需要在文学环境和背景发生极大变化的前提下，重新建立批评的理论坐标和评价体系，探索新的批评方法。在这一过程中，抓住理论上网、批评进场这个关键，合理而有效地评价网络小说中的文学性和网络性，才能使网络文学批评真正为网络文学健康发展提供引导。

(以上节选自第三部分)

*作者：桫椤单位：河北省作家协会

*本文节选自《中国文艺评论》月刊2020年第1期(点击查看目录与篇目摘要)文章《网络文学批评发展滞后及对策》第三部分，点击“阅读原文”查看全文及详细注释

*本文系国家社科基金(2018)重大项目《中国网络文学评价体系建构研究》(项目编号18ZDA283)阶段性成果

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