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当代名家系列·秦健

2017-09-26 中国书法报

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秦健,江苏常熟人,师从张锡庚、胡抗美、解小青。首都师范大学中国书法研究院硕士研究生,中国书协“国学修养与书法全国青年骨干高研班成员”,中国传媒大学胡抗美博士研究生课题班成员,荣宝斋在线重点推介书坛精英,荣获《书法》杂志2010年中国书坛中青年百强榜“十佳”书法家称号。

其作品在全国第二届手卷书法展中获最高奖,首届“中国书法院奖”评比中进入30强。2016年7月,“并非不惑——秦健书法展”在国家图书馆(国家典籍博物馆)成功举办,河北美术出版社同步发行《并非不惑——秦健书法作品集》,2017年4月“秦健书法精品展”在国家画院展览中心成功举办。作品在《中国书法》《书法》《书法报》《书法导报》《中国美术报》《中国文化报》《中国政协报》等报刊多次发表,并在中国书协主办的全国专业性展览中获奖入展20余次。




艺成其下——浅读秦健书法

文/孙稼阜


秦健乃其同辈中之英才。虞山灵秀,琴韵悠长。生于斯,长于斯,秦健身上自多灵秀之气。

记得《书法》杂志三届“百强榜”时,秦健以精能之作获大奖。期间,朋友们有一个聚会,秦健曾一展歌喉,字正腔圆,声情并茂,令众人大开眼界。

秦健作品


其实,书法之登堂入室,未尝不也是需要字正腔圆、声情并茂。字正则根深法正,腔圆乃势足神完。声妙便余韵绕梁,情深则真气弥漫。

秦健书法入手正,循其师锡庚先生入手便是“二王”一路。心细意密,笔下熟能,观他的一些小行书作,点画精到,笔致极佳。而其笔势近于圆,亦具惯性,虽不肆意展脱,但内韵充足而满富弹性和张力。

当代写“二王”的人越来越多了,这是书法艺术性觉醒的一种反映,也是学书者心渐静下来精耕细作的一种表现。相比于多年前大幅巨制、“明清调”的流行,近时的因循米芾墨迹、孙过庭《书谱》而上溯晋人行草书的做法则是向“本”和“深”的追求。但同时,技法虽日趋精能,超拔绝俗的作品却并不多见。事实上,从众而学“二王”字,本身即内含了从俗的基因,或者说,屈于了一种潮流。尽管这潮流通向高峰,但大多从流者心中并未存着高峰而是现实的东西,比如名与利。

秦健作品


反观王羲之书法,多是出尘之作,其字脱俗,其势凌云,而其内容却大多是日常琐细之事,盖以出世心行世间事也,故能从容尔雅,见平常心。虽然他亦泥陷世俗杂事与不如意之现实中,但其心却能自由奔放,这是从其书作中展现出来的信息。

秦健作品


以秦健师锡庚先生之字作变迁观,亦是有从精到拙、由表面美到内含美的过程。这种递变虽有外力的促进,但最主要是缘于内心的成熟。内心成熟便会心明,是非攸分,主动取舍,不为流俗所左右,看清自己的路。锡庚先生近期一些字中已见寂后之静、之空阔、之从容自在,这种现象值得玩味研究。

秦健作品


秦健去北京苦学后,字中也静了许多,有些书作中能见学习八大山人的痕迹,这是其心向“深”与“静”修炼的见证,也是“字正腔圆”同时向“声情并茂”的探求,伴之以游学间所遇、所触、所思而引起、促进的心境的变化,自然会潜移默化地流露于书作中。心在古贤与现实的洗礼中成熟是字真正能飞扬且悠长的根本原因,也是技法精能后所形成的外壳得以冲破的内在动力。

秦健作品


傅山有条幅作品写得雄健超拔,内容有“忠孝节义,人之大根,不可不厚;廉介细直,士之浮饰,不足为务”句,是言做人取舍之主次性,是主张先根后饰的。我们反观历史上一些打动人心,促使人生出勇气与力量的作品,多是重“根”者所作,相反一些偏于“饰”的悦人眼目的作品,多不能触动人的灵魂,如颜与欧、苏与米、傅山与王铎以至八大与石涛等之间的差别,细审便知。

秦健作品


秦健是一位有情有义的人,尤见于锡庚先生身体与书写恢复期间,小而观之是师生之情,大而观之是“人之大根”。技法精能可以通过苦练达到,而大根则缘于一颗能辨是非之心。心明则定,定则静,静则远,远则大,人之一生,意义也就在把人做“大”,做一个有担当的人。

艺成其下。愿与秦健君共勉。

秦健作品



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