序  言

所有的缘分都是有缘由和过程的。我与《文艺报》的缘分是因为关于新中国美术研究和美术批评。在梳理新中国美术史的过程中知道《文艺报》的过去和现在以及其在文艺界特殊的作为和影响，它在一段时间内确实是灯塔是旗帜是风向标，在风云变化的文艺界有着无与伦比的影响力，尽管它也有沉浮。差不多是20年前，沈鹏先生在整理旧书的时候曾送我自创刊以来的《文艺报》，我一直珍藏着。那时候的《文艺报》虽然称为报，却是16开大小的杂志，大都是与文学相关的内容，表现出中国作协机关刊物的特性，其中也刊发了一些最新的或最有影响力的美术作品，也发表过许多很有分量的美术评论文章，作者都是美术界的名流。另一方面，因为《文艺报》有几位特铁的编辑，像深交的朋友，能经常就一些热点问题聊聊，谈一些自己的看法。张凌、陈新明、李梅、颜慧等以自己的判断在组织选题、征集稿件、发现作者等方面，表现出了独特的眼光和智慧。而中央美院附中毕业的陈新明是业余中最专业的、专业中最业余的，一段时间以来他像连接《文艺报》与美术界的桥梁，作出了特别的贡献。因此，《文艺报》的美术版面一直是非专业报刊中最突出的，其前沿性往往让美术界震惊。

• 《文艺报》创刊号，创办前夕1949年5月4日，是中国作家协会主办的全国第六大名报，对开大报，每周三期。历任主编有、、、、等，新中国的文艺风云均与《文艺报》有着密切关系。

• 2011年8月17日，见证人民美术出版社六十年发展的沈鹏先生在15日人美六十年纪念展上讲话。

1999年，在年近岁末的时候，《文艺报》酝酿着新的一年的改版，其中有新设 “艺术周刊” 的构想，并计划在每周的四版中安排一个美术版。有朋友推荐我来主持这一专版。后来，经过当时的报社领导的面试和考核，最后决定由我来主持，这是我有兴趣做的一件事情，不知道为什么，也不为什么。虽然很多朋友并不理解其乐趣在哪里，但个中的辛劳是不言自明的。我给这个专版定名为 “视窗”，是因为看到了电脑中的 windows（视窗）操作系统正风靡世界，我也希望这个艺术的 windows 能够得到社会的关注。2000年1月6日，“艺术周刊 · 视窗” 第一期面世，从此，我多了一个专栏作家的身份，而因为恪守知识分子的良知和批评的立场，也多了一个得罪人的差事。接着，进一步，于2003年又创办了“美术周刊”，经历了两年多的时间，因为各种原因停了。可是，缘分还在，还有念想。此后的一段时间内因为出卖版面而使得美术专版面目全非，受到了文艺界各方面的批评，后来迫于各方面的压力，最重要的是又换了主编，这个卖版面的美术专版彻底收工了。

• 2000年1月6日，主持《文艺报》“艺术周刊”的“视窗”版。此项工作延续到2001年年底。从2002年初开始，在《文艺报》开设“视觉前沿”专栏，至2004年底。

  
  

• 2013年1月18日，《文艺报》。

  
  

• 2013年11月18日，《文艺报》。

• 2015年1月16日，《文艺报》。

2010年年初，《文艺版》还是不甘于没有美术专版，于是又策划了“世纪美术专刊”，每月一期，《文艺报》还是希望我开设专栏以维护与美术界的关联，或者是需要像我这样的评论以维护江河日下的批评能有基本的尊严。2010年2月5日，“世纪美术专刊” 中的 “视觉前沿” 发表了《全国美展的时代性决定了它持续发展的可能性》，这是我调任国家博物馆的前夕在《文艺报》开设的一个新的专栏，此后的专栏写作一直伴随着我在国家博物馆忙碌的工作。“视觉前沿” 每月一期（因为出国的原因，中间断过几期），所论大到全国美展，小到手工艺；有说一个人的，也有说一件事的；涉及到视觉艺术的方方面面，但都与当下的思潮、现象有关，至2015年12月，前后6年的时间共发表63篇。刚开始的时候，每期2千字以内，后来加长为2千字以外。在版面中的外形是长条，而标题都很长，这是其基本的形象特征。这期间，陈新民已经于2009年退休，返聘至2015年春节之后。而张凌调任作家出版社总编辑，颜慧也调离了《文艺报》。一切好像都在变化，但专栏还在。

回顾自1999年以来与《文艺报》的合作，17年的时间内，与金坚范，范咏戈、闫晶明、梁鸿鹰四任主编交道，又接上了像李晓晨这样的年轻编辑，想想这在一个有限的人生中也是时间不短的难得的经历，值得珍重。为了这份珍重，编辑出版专栏文集，也是留存和纪念，更是向《文艺报》致敬，向为之辛勤劳动的编辑、朋友表示感谢。

2016年1月

• 2013年3月8日，《文艺报》

• 2014年3月7日，《文艺报》。

• 封面图来自陈履生画作，非洲写生《鹿鸣》，180cm×97cm，2008年。

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